Горьковская область.

Народное деревянное зодчество приволжских районов Горьковской области отличается высокими художественными достоинствами и ярко выраженным своеобразием. В нем с исключительной силой проявил себя строительный гений русского народа. Его мастера, следуя вековым традициям русской народной архитектуры, внесли в то же время много нового в приемы строительства и декоративного убранства зданий. С одной стороны, здесь и в девятнадцатом веке, к которому относятся ниже рассматриваемые здания, продолжали развиваться установившиеся в течение многих столетий плановые схемы, вполне удовлетворявшие потребности крестьянской семьи. С другой стороны, происходили коренные изменения в конструктивной системе покрытия здания: покрытие с бревенчатым фронтоном сменялось технически более совершенным покрытием на стропилах.

Развивая традиции русского народного зодчества, народные мастера соединяют в живописном ансамбле жилые и служебные постройки, последовательно осуществляя свои замыслы до самой мелкой архитектурной детали. В то же время они привлекают новые мотивы декоративной обработки зданий, и, свободно, творчески перерабатывая их, сливая с традиционными формами народного орнамента, создают оригинальные образцы декоративного убранства.
Высокая художественная культура, отличающая народное зодчество бывшего нижегородсткого Поволжья, делает его весьма ценным для отечественной архитектурной науки и практики. Особенно интересны памятники крестьянского зодчества Горьковской области своим декоративным убранством.

Резной декор, так называемая «глухая резьба» стал неизменным спутником архитектуры крестьянского жилья почти на всем протяжении девятнадцатого века. В сочной резьбе, выполненной с большим вкусом и тонким декоративным чутьем, сказались присущие русскому народу любовь к красочности и нарядности, декоративная изобретательность, художественный такт. В сооружениях народных мастеров приволжских районов Горьковской области мы видим органическое сочетание архитектуры и резного декора. Виртуозное мастерство резчиков позволяло им создавать высокохудожественные произведения декоративного искусства. Мы с полным правом можем рассматривать памятники народной архитектуры как ценнейшие образцы подлинного синтеза архитектуры и резного декора. Объемная, богатая светотенью архитектура бревенчатых домов хорошо гармонирует с глубокой резьбой, выявляющей композиционные и тектонические особенности архитектуры крестьянской избы и обогащающей ее простые формы.

Тесная связь резного декора с композицией дома в целом и с каждой отдельной архитектурной формой, подчинение орнаментальных композиций тектонике сооружения, чувство меры, которым отличаются лучшие композиции народных мастеров, творческая свобода и изобретательность, проявляемые при использовании орнаментальных мотивов городской классической архитектуры, умение максимально использовать художественные свойства материала и, наконец, высокое мастерство выполнения резного декора, - все эти черты представляют большой научный и практический интерес.

Архитектура народного жилища приволжских районов Горьковской области на протяжении девятнадцатого века подверглась значительным изменениям. Этот период в народном зодчестве характеризуется тем, что черные избы были почти полностью заменены белыми, а маленькие «волоковые» окна*, нередко служившие для выхода дыма при топке по-черному, постепенно были вытеснены большими косящатыми окнами, пропускающими в помещении больше света.

Одновременно происходили изменения и в приемах строительства крестьянских жилых домов. Древняя тяжелая конструкция покрытия с фронтонами из бревен («самцов») и врубленными в них продольными жердями («слегами») под влиянием городского строительства заменяется более легкими стропильными конструкциями. В связи с этим архитектура главного фасада дома и его декоративное убранство получают новое композиционное выражение. Исчезают выносы повальных бревен ( выступающие концы бревен верхних венцов сруба), причелины ( доски, прикрывающие торцы слег) и их характерные декоративные свесы («полотенца»). Фронтон, который не составляет теперь уже одного целого со стеной, отрезается от нее карнизом в том месте, где кончается стена и начинается дощатое заполнение тимпана фронтона. Резьба, которая раньше украшала причелины, полотенца, выносы повальных бревен, теперь размещается на карнизах фронтона, на фризовой доске и на оконных наличниках. В девятнадцатом веке широкое распространение в центральных районах Поволжья получила глухая резьба, которой народные мастера украшали свои постройки. Бывшая Нижегородская губерния явилась центром развития этого замечательного народного мастерства.
Своеобразие народного зодчества Верхнего Поволжья в девятнадцатом веке обусловлено историческим и социально-экономическим развитием края.

• «Волоковые» окна – горизонтальные прямоугольные отверстия, прорубавшиеся в толще двух рядом лежащих бревен и закрывавшиеся деревянными задвижными заслонками.

Высокое строительное и декоративное мастерство, отличающее большинство сооружений народного зодчества, отчасти объясняется глубокими связями домового строительства с искусством строить и украшать резьбой волжские суда. Недаром глухую домовую резьбу нередко называют «барочной» резьбой и «корабельной» резью. Искусство корабельной рези имело вековые традиции, и когда в девятнадцатом веке плотничьи артели, строившие барки и беляны, в связи с развитием пароходства стали все более переключаться на домовое строительство, они с успехом применили корабельную резь для украшения крестьянских домов…
Наиболее распространенным типом жилых сооружений приволжских районов Горьковской области является одноэтажный дом клетью. Клеть – это сруб из горизонтальных рядов бревен (венцов), обычно приближающийся в плане к квадрату. Такие дома составляют основную застройку почти каждой деревни. Однако наряду с этим основным типом композиции жилья немалое распространение получили одноэтажные пятистенки – дома, в которых имеется рубленая пятая стена, разделяющая избу на две половины. Распространены были также и двухэтажные дома, обычно представляющие собой клеть, поставленную на клеть, или пятистенок, поставленный на пятистенок.

В плане одноэтажный дом клетью представляет собой вытянутый прямоугольник, состоящий из клети зимней избы, прирубленных к ней сеней и еще дальше клети летней избы. В то время как в доме клетью главный фасад, как правило, имеет три окна, в пятистенке – пять окон. Здесь на фасад выходят два помещения, разделенные поперечной стеной: близкая к квадрату зимняя изба с тремя окнами и более узкая горница с двумя окнами. Входы в эти помещения находятся в сенях, где нередко имеется и ряд кладовых.

В двухэтажных домах в сенях размещается лестница, ведущая на второй этаж, в котором обычно повторяется планировка первого этажа с его жилыми помещениями и кладовыми.

В объемной композиции дома важное значение имеют двор и его связь с домом. Для районов Горьковской области характерны дворы, расположенные сбоку от жилого помещения и имеющее самостоятельное покрытие. Эти композиции строятся по принципу двухрядной связи*. Иногда двор помещается между двумя жилыми сооружениями или между жильем и служебными постройками, образуя трехрядную связь. Включение дворов и служебных построек в композицию жилья позволяло создавать сооружения, разнообразные по объемам и живописные по силуэту.

• Однорядный тип жилья ( «под одну связь») – это жилье, в котором все жилые и хозяйственные сооружения расположены по одной оси и покрыты общей двускатной кровлей. В двурядном жилье композиция строится по двум осям, в трехрядном – по трем.

Конструкции домов отличаются простотой и продуманностью. Сруб рубился, как правило, с остатком. Основанием для него служили большого диаметра бревна, положенные непосредственно на землю или на врытые в землю толстые вертикально поставленные столбы. В более поздних сооружениях нередко встречается фундамент, выложенный из кирпича. Как уже указывалось, в древних сооружениях фронтон рубили из бревен («самцов»), которые вместе со связывающими их слегами служили основной несущей конструкцией крыши. Затем, с появлением стропил, «самцы» стали заменять дощатым заполнением фронтона.

Одноэтажный дом клетью крылся обычно на два ската. Одноэтажный дом-пятистенок, наряду с покрытием на два ската, нередко имеет четырехскатное покрытие, причем для последнего случая характерно наличие мезонина. Двухэтажная клеть и пятистенок имеют аналогичные системы покрытия. Материалом для кровли служили в основном тес, затем солома и дранка, позднее – железо.

В большинстве домов бревенчатый сруб выступает в своем непосредственном виде. Обшивка тесом и обработка выступающих торцов бревен в виде пилястр характерны для более поздних сооружений.

Одним из старейших среди сохранившихся одноэтажных жилых сооружений в народном зодчестве Поволжья являются дом Дорониных в деревне Овчинкино и дом Лоховых в деревне Вашкино Чкаловкского района Горьковской области. Их постройка относится к началу девятнадцатого века. В композиции этих сооружений особенно сильно сказываются художественные традиции старины.

Хотя в доме Дорониных и в доме Лоховых отсутствуют «самцы» и крыша устроена на стропилах, однако народные мастера широко применили здесь архитектурные формы, характерные для сооружений с «самцовыми» фронтонами. По скосу крыши идут украшенные резьбой причелины. Выступы повальных бревен прикрыты силуэтами коней. На фасаде по сторонам большого «красного» окна, подчеркивающего вертикальную ось, которая была особенно ярко выражена в старинных избах с крышами на «самцах», расположены небольшие «волоковые» окна. В доме Лоховых имеются даже такие древние детали, как «курицы» - консоли, сделанные из корневищ, и поддерживаемые ими водотечники, служащие водосточными желобами и опорою для кровельного теса. Единственная деталь, которая появилась в результате замены «самцов» стропильными конструкциями, это лобовая доска, прикрывающая место перехода бревенчатой стены в дощатое заполнение фронтона.

Выдающимся примером одноэтажных жилых домов Поволжья является дом Авакимовых в Городце. Хотя дом Авакимовых построен сравнительно недавно, в 1868 году, однако он сильно разрушен. Исчезли дворовые постройки, от резных ворот остались лишь одна «верея»*. Заново выстроены сени. В неприкосновенности сохранилась лишь зимняя изба. Однако даже в таком виде архитектура дома производит сильное впечатление.

План избы является типичным планом избы клетью. Приближаясь к квадрату размером 5х5 м, он отличается необычайной красотой и продуманностью расположения всех элементов. В нем сказывается народная строительная мудрость, которая на протяжении веков совершенствовала план жилья, доведя его до степени полной законченности.

План избы, расположение окон, печи, и т.д. – все подчинено уклады жизни дореволюционного крестьянина.

• «Верея» вертикально поставленный столб, к которому крепятся полотнища ворот или калитки. Обычно такие столбы украшались резьбой или были обработаны выступающими полуколонками.

По левую сторону от входа в избу расположены печь с лежанкой и пространство, ограниченное невысокой перегородкой, называемое «упечь», «стряпушечья», где происходит приготовление пищи. В передней правой части избы стоит стол и тут же рядом, в «красном углу», - божница. Эта часть избы, являющаяся как бы парадной и деловой, особенно хорошо освещена. В затемненном заднем углу поставлена кровать, а выше устроены полати. Вместе с лежанкой они служат местом отдыха крестьянина.

В композиции наружных частей дома Авакимовых так же, как и в ранее упомянутых домах Дорониных и Лоховых , сказалось стремление мастера соединить древние традиционные формы архитектуры с новыми композиционными приемами и новыми мотивами резного убранства зданий. В этом доме имеются широкие причелины с полотенцами и фигурными изображениями коней, прикрывающими торцы выступов повальных бревен. Эти выступы, образующие как бы кронштейны для поддерживания мощного навеса кровли, обработаны в своей нижней части обычным в таких случаях мотивом геометрического узора в виде треугольников и ромбов.

Однако в отличие от более ранних построек на главном фасаде применены лишь большие – «красные» окна, а «волоковое» имеется только на боковом.

Особым совершенством отличается резьба дома Авакимовых. В резном убранстве этого сооружения мастер применил весь арсенал мотивов и образов, характерных для народного декоративного искусства Поволжья, - от плоского геометрического орнамента до изображений фантастических существ, выполненным сочным, сильным рельефом.